生平

张大春（1957年6月14日－），当代华文作家，祖籍山东。台北市立成功高中、辅仁大学中语文学学系毕业，辅仁大学中语文学研究所硕士。曾任中国时报人间副刊、时报周刊编辑。现任News98电台主持人。工古典诗词，作品以小说为主，已陆续在台湾、中国国内、英国、美国、日本等地出版，曾获联合报小说奖、时报文学奖、吴三连文艺奖等。。创作常常以丰富的想像力，跳脱日常语言的陷阱，从而产生对各种意识形态的解构作用。在张大春的小说里，充斥着虚构与现实交织的流动变化，具有魔幻写实主义的光泽。他的每一部作品都用新的敍事写法，不断自我突破，被誉为当代台湾甚至华人最优秀的小说家之一。张大春的妻子叶美瑶，是时报出版副总编辑。

观点

他创作力丰富，从事各类文体的写作，侦探、科幻、历史、乡野传奇，以及自创的新闻体、周记体小说，兼及时论杂文，他说他很难「安分地」固守某一种小说的叙事风格与修辞技巧。因此张大春始终是个不愿为小说以外的东西被贴上标签的作家，始终追问真实虚构、叙事诠释问题的他，之所以使用魔幻写实的远因，是当写实不再能呈现断裂台湾社会现况时，就应该用不同的方式问新的问题，或在一样的问题背后，寻找新的意义，藉此揭发被不可靠的后设语言所规画出来的先验的偏见。驰骋于真实与虚构、记忆与想像、历史与个人之间，并将魔幻写实与后设手法发挥的淋漓尽致便是其最大的写作特色。评论家黄锦树曾经暗示，张大春的形式、技艺的表演，有使他的小说从艺的世界返回匠的格局之危险，展示傲人技术之余，纵使匠心独运却遗器忘道，失却真情。他进一步言：「这种以叙述凌驾一切的形式美学其实是以个人为中心的，蕴含一种以作者为中心的英雄主义，真正主角在表演者自己，不是语言，不是情节，当然更不是人物……作者虽然宣称所有繁复的形式设计都是为了增加文本的多义性。打破既有的阅读成规，然而在表演者无所不在的轻蔑笑声里，看到的都是一种反启蒙的启蒙者的偏执与独断……一再重复的对读者的阅读品味和习惯进行训诲、嘲弄、已自成格套，构成张大春小说的基本腔调；这种施虐式的策略的快感诉求明显的已远远超过他对台湾当下历史现实问题的思考。」

着作

《西汉文学环境》《认得几个字》《春灯公子》《战夏阳》《聆听父亲》《城邦暴力团》一~四《最初》《公寓导游》《四喜忧国》《鸡翎图》《大说谎家》《张大春的文学意见》《欢喜贼》《少年大头春的生活周记》《我妹妹》《时间轴》《病变》《野孩子》《没人写信给上校》《撒谎的信徒》《寻人启事》《小说稗类》（卷一、卷二）《本事》《欢喜贼》《雍正的第一滴血》《博士化身》

评价

张大春是当代台湾文坛中一位勇于实验的顽童，他小说的品种，不能一言以蔽之，举凡写实、历史、魔幻、后设、科幻、侦探、武侠、乡野传奇、时政小说、新闻小说，不一而足，司马中原曾说：「在当代文坛上，『张大春闪电』确是耀人眼目，他学习钻研的玩意儿，统括了上九流中九流和下九流，他天生具有一种敏锐的内感，一种冥冥的灵动，加上不是常人所能比拟的想像和组合能力，以及极具爆发性的语言创造力，这许许多多的因素造就了他，就像是野鬼托生的文学怪胎。王德威也肯定他「是目前中文小说界中，最富创作活力的作者之一。几乎每部新作，都能玩出有别以往的点子，而他对非文字媒体的广泛兴趣，也使他的文学触角更为机伶多变。」黄锦树则看出他日渐强大的影响力，他说：「作为八零年代文坛宠儿的张大春，以其写作技术和姿态上的多变化、特技与多产而成为当代台湾最重要的作家之一，显明的技术主义倾向，以大量的作品、少量的评论，及藉由文学体制──学院内外的授课及在诸大文学奖带来了敏感的革新，也藉由他的影响力或多或少的影响了当代台湾小说的生态──如发掘了某些作家。」张大春自言：「是不是一个优秀的小说家我不敢讲，但我要强调我一定是个非常优秀的小说工匠。工匠不对自己的作品形成美学，这就没有天良了。 」

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